星球大电影

London Symphony Orchestra Plays Great Movies

<p> 为科幻片和太空片作曲时，作曲家常常会倾向于背离较普通的作曲方式而乐于采用chromatic旋律动机、长篇持续声音和非和谐和声。<br /> 先锋影片《目标月亮》中就可以看到莱斯·斯蒂文森运用的这些技巧。在这些类型的影片中，作曲家也会采用那些能自动引起“未来音乐”感觉的声音，即由电子乐器发出的声音。路易斯和巴伦为《禁球》（1956）所作的曲完全是电子音乐，《地球静止时》中博纳德·贺曼则在传统乐器外又加了两部泰勒明电子琴、电小提琴、电贝司、电吉他等。直到现在这类音乐的作曲方式仍是这样的。 <p> 1977年夏约翰·威廉斯为热门影片《星球大战》所作音乐却令这一切大为改变。显然导演卢卡斯与作曲威廉斯认为，虽然影片的时间和地点都不是这个世界的，但裡面人物的冒险经历只不过是好莱坞一直以来英雄探险的延续。因此，威廉斯并没有去寻找希奇古怪的东西，相反，他选用了早先康高德、斯坦纳和其他作曲家取得成功的 。威廉斯的《星球大战》音乐不仅获得了1977年奥斯卡“最佳原创电影音乐”奖（《星球大战》还囊括了其它许多奖项），而且开创了一个潮流。电影音乐一个有趣的悖论就是用老套的声音来表现星系大战、超级英雄、外空威胁等，至少在那首常常会听到的重要标题“序曲”中是这样的。 <p> 其实在整张专辑中都能感受得到《星球大战》音乐的影响，其中的曲子几乎都是影片的主题曲（除了巴利的《黑洞》前主题序曲）。也许最特殊的就是高德史密斯的《異形》，因为它悲怆的小号独奏、持续的弦乐音、怪異的长笛三和弦令人耳目一新，仿佛回到了《星球大战》前的音乐世界。另外就是卡瑞吉为《星球大战》影片所作的主题曲。影片中，这首主题曲在船长记录船长日记时的几个场景中微妙地响起。巴利《月球入侵者》曲调或许是这位作曲家007系列主题曲中最内省的作品之一了。同样的曲调歌谣性在《超人》的爱情主题中得以显现，尤其在超人带着琳一同飞过城市时表现得淋漓尽致。<br /> 罗耶 S. 布郎<br />